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      12 de abril de 2004, 12:00 AM
      La Conga y Cóndor: Cuestión de volumen  
                        Más noticias de La Opinión 
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      Sergio Burnstein
      Especial para Espectáculos
      La Opinión - El fenómeno “sonidero”, que viene gozando de gran popularidad 
      en el Distrito Federal desde hace varias décadas, es toda una novedad en 
      los Estados Unidos. Las actividades en vivo de sus representantes en 
      California empezaron a originarse hace sólo cuatro años, aunque las 
      celebraciones del “Día del Sonidero” (que se lleva a cabo anualmente 
      durante el Sábado de Gloria en Ciudad de México) han logrado congregar 
      rápidamente en Los Angeles a un público cautivo que, en el caso del evento 
      realizado en el 2003, sobrepasó aparentemente las 10 mil personas. 
      La noche del sábado pasado, la Arena Deportiva de Los Angeles volvió a 
      convertirse en escenario de tan peculiar conmemoración, aunque los altos 
      precios de las entradas (que poco antes de iniciarse el show se vendían al 
      doble de su costo inicial) impidieron que la concurrencia —conformada 
      básicamente por “chilangos” y poblanos— fuera tan masiva como en otras 
      ocasiones. 
      Pero ésta no fue la única diferencia con los eventos que se llevan a cabo 
      en la capital mexicana: en realidad, el movimiento es reconocido porque 
      sus exponentes compiten entre sí para lograr la mayor potencia de sonido 
      posible, y por el lucimiento de los impresionantes equipos de 
      amplificación que cada uno consigue. Esta vez, sin embargo, todos actuaron 
      con el mismo equipo y la potencia de sonido dejó mucho que desear, lo que 
      quizás haya tenido que ver con las estrictas regulaciones sobre el volumen 
      que existen en California.
      Aunque la amplificación no igualó el poderío que ha distinguido a los 
      “sonideros” en su país de origen, los organizadores del evento sí se 
      preocuparon en reproducir el ambiente que se vive en esta clase de 
      espectáculos apelando a luces “inteligentes”, pantallas gigantes y otros 
      artilugios computarizados que le brindaron atractivo visual al show, sin 
      llegar a la sofisticación que se puede observar en las grandes 
      celebraciones de la música electrónica anglosajona. Pero la mejor oferta 
      de este “Día del Sonidero” se encontró sin lugar a dudas en su cartel: 
      pese a la ausencia de La Changa —figura legendaria para quienes conocen a 
      fondo el movimiento—, la nómina de artistas incluyó a figuras tan 
      relevantes como Fascinación, La Conga y Cóndor. 
      A quienes no conozcan estos espectáculos, hay que decirles que los 
      “sonideros” son DJs cuyo repertorio se circunscribe normalmente a la 
      música tropical; pero su atractivo principal es la permanente interacción 
      que establecen con el público, sustentada en la mayoría de los casos por 
      la lectura que hacen de los mensajes que la audiencia les hace llegar a 
      través de papeles o pancartas que se desplazan hasta el escenario. Como un 
      DJ no es capaz de generar una puesta en escena del todo atractiva, los 
      eventos de esta clase combinan la presentación de los “sonideros” con la 
      actuación de grupos musicales en vivo: el sábado, por ejemplo, los sets de 
      los ya citados representantes del movimiento se alternaron con la 
      presencia de los “cumbiamberos” “Rayito Colombiano” y Chon Arauza y del 
      salsero Willie González. 
      El lado tropical
      Fascinación (Manuel Perea), uno de los primeros “sonideros” en ocupar el 
      escenario —y uno de los más longevos en el DF—, se basó en su veteranía 
      para calentar la noche con un repertorio en el que, además de la música 
      techno y la salsa, incluyó algunas viejas piezas de cumbia tradicional que 
      llamaron la atención por sus marcados rasgos acústicos. Y es que los 
      “sonideros” no compiten sólo con sus equipos, sino también con las 
      canciones que tienen entre sus manos: aquel que posea el material más 
      interesante —sea éste antiguo o totalmente nuevo— es el que más destaca. 
      De hecho, para armar sus programaciones, las radioemisoras dedicadas al 
      género tienen que guiarse ahora por lo que presentan en sus shows estos 
      “DJs a la mexicana”, cuando el proceso se daba antes de manera inversa.
      “Rayito Colombiano” —nombre artístico de Raymundo Espinoza, ex vocalista 
      de Los Angeles Azules— ofreció un competente repertorio de cumbias que, 
      sin embargo, se inclinó en ciertos momentos por un exagerado sentido 
      comercial que lo llevó a perpetrar títulos como El baile de la ranita y 
      Pica, pica, y a intentar en éstos unos pasos de baile que, francamente, se 
      vieron bastante ridículos en una persona de su edad. Afortunadamente, el 
      intérprete de origen sudamericano tuvo el tino de cerrar su presentación 
      con una lograda versión de El último beso, emotiva canción cuya versión 
      original en español fue creada durante los años 60 por Los Doltons, un 
      grupo peruano de Nueva Ola. 
      El siguiente en presentarse fue Sonido La Conga (Pedro Perea Torres), uno 
      de los más esperados de la noche. Y aunque la falta de potencia en el 
      volumen afectó especialmente su desempeño, el ex Sonido Arco Iris demostró 
      su vocación por ofrecer un repertorio distinto al recurrir ya sea a temas 
      exclusivos que le brindan directamente los artistas originales antes de 
      lanzarlos al mercado, o al recuperar viejas composiciones como Que me 
      toquen cumbia, de Juan Piña, haciendo incluso en algunos casos versiones 
      remozadas y mejoradas, como fue el caso de Sacrificio no, un tema lanzado 
      hace más de tres décadas por Chicloso. 
      En medio del proceso, el integrante de la reconocida Dinastía Perea no 
      dejó de recibir incontables cantidades de papel con mensajes de saludo que 
      se apresuraba en reproducir a través del micrófono; y es que otra 
      característica de los shows “sonideros” es que, al final de cada set, los 
      asistentes pueden comprar un CD que registra todo lo que se presentó y se 
      dijo en el escenario durante la noche, lo que les da la oportunidad de 
      conservar para siempre dicho momento.
      Willie González, contemporáneo de Eddie Santiago e intérprete como él de 
      la “salsa romántica” (llamada “salsa boba” por sus detractores, los 
      seguidores de la “salsa dura”), tuvo que enfrentarse al hecho de actuar 
      con unos músicos que no conocía del todo, ya que su presencia —no incluida 
      en el anuncio oficial— se planeó con muy poca anticipación, lo que le dio 
      sólo dos días de ensayo con el conjunto. Esto hizo que se dieran en el 
      estrado ciertas demoras e imprecisiones que desataron la protesta de un 
      sector del público, aunque el puertorriqueño subsanó la presión y las 
      fallas apelando a una serie de éxitos entre los que se encontraron 
      canciones tan populares como Enamorado de ti, Quiero morir en tu piel y 
      Hazme olvidarla. 
      Dos estilos, dos respuestas
      Si el anunciado duelo entre La Conga y Cóndor tenía que ganarse a punta de 
      decibelios, habría que decir que el segundo se llevó el triunfo. Tras una 
      original introducción presentada por un grupo de bailarines con atuendos 
      aztecas, Cóndor (Arnulfo Aguilar) subió considerablemente el volumen de 
      los equipos para darle rienda suelta a un espíritu totalmente distinto al 
      ambiente tropical que se vivía hasta entonces. 
      Empleando un lenguaje crudo y callejero, reivindicando permanentemente la 
      cultura mexicana y basándose en canciones de agrupaciones de rock duro y 
      urbano como Mago de Oz, Interpuesto, Charly Monttana, Molotov y Todos Tus 
      Muertos, Aguilar logró que miles de personas dieran vida a un sorprendente 
      y furioso círculo de “slam” que le dio un toque realmente surrealista a la 
      noche, sobre todo para quienes pensaban que un oyente de cumbia no podía 
      ser tan aficionado al rock. 
      Y si bien no presentó realmente música nueva o versiones remozadas de 
      viejas composiciones, su habilidad para aprovechar el momento —dejó de 
      lado las cumbias a las que suele acudir para darle al público algo mucho 
      más frenético— y su energía sobre la tarima desataron merecidamente el 
      asombro de quienes vieron el increíble entusiasmo que desató en la 
      audiencia. 
      La noche terminó de manera mucho más apacible con la excelente 
      presentación del veterano acordeonista Chon Arauza, quien a diferencia de 
      “Rayito Colombiano”, no tuvo que recurrir a pasitos disforzados ni 
      tonaditas elementales para imponer la calidad de cumbias como Amor carnal 
      y Perdóname, interpretadas brillantemente por él mismo y por sus jóvenes 
      acompañantes.
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